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明丁兄弟——色块探索和语言嫁接
灵子  2016/10/23 21:26:44 发表
                                                     明丁兄弟
                                            ——色块探索和语言嫁接
                                                      张用生

    一个用色块探索绘画语境,一个用中俄语言嫁接文学人生;一个从小游走在美术的梦幻里;一个沉浸书籍的海洋里;一个用色块铺路;一个用语言“嫁接”;一个好动;一个喜静。兄弟俩已走过天命,已成为文艺界响当当的名人。一位是著名画家,一位是中国俄罗斯文学研究会副会长。
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 明丁兄弟——色块探索和语言嫁接  2016/10/23 21:27:17  审核:绿野
    一个用色块探索绘画语境,一个用中俄语言嫁接文学人生;一个从小游走在美术的梦幻里;一个沉浸书籍的海洋里;一个用色块铺路;一个用语言“嫁接”;一个好动;一个喜静。兄弟俩已走过天命,已成为文艺界响当当的名人。一位是著名画家,一位是中国俄罗斯文学研究会副会长。

    2013年春节,大年初二,通过启波的引荐我有幸和刘亚丁、刘亚明兄弟共进午餐,江畔闲卿。那天整个下午我们在沱江边喝茶,同明丁兄弟畅谈人生、艺术、生命。阳光和暖,江水徜徉。一段段话语游荡在六段锦,泛起烁烁光波。亚明的语言情态有些豪爽,亚丁则显文质彬彬,亚丁从小喜好读书;亚明从小顽皮好动,喜欢画画。他经常到电影院看张义至老师电影广告画,常常一个人站在电影广告画前发神。下雨啦,也不走,衣服淋湿了;太阳火烤着,仍站在那儿,太阳回家了,还没走。借着电灯光,在路灯下还在看。过路的人,觉得这孩子怎么老站在那儿呢?画里有什么吗?也许想那部电影物画面,也许想张义至画中的艺影……亚明终于有一天缠着他爸妈给他介绍张义至当老师,像着了魔似的,父母把他没办法,只好通过多方关系,终于找到了张义至。张老师听说了亚明如此痴迷绘画、痴迷观赏电影广告画,也动心了,并且看了亚明的习作,并问亚明“你喜欢画画?”亚明恳切地说:“喜欢!”;“你喜欢画电影宣传画?”“喜欢”;“很吃苦哟。”“不怕!”。张义至答应了亚明的请求。16岁的亚明没上高中,到电影院跟着张义至老师作画。开始亚明帮老师做宣传画框,订布面,刷布粉;在电影院看门、扫地什么都干。再跟张老师学如何打暗格,作画面比列,画人物情态。如何运用画笔,下笔有神怎样领悟;大小笔如何配用,先怎么画、后怎么画;人物如何画、景致如何画;色彩怎样配调,怎样着色……这一系列的问题,在年轻的,初学的亚明心里,像探密道一样,步步求解,步步探试。有时亚明夜里一个人关在画室,画小样,功夫不负有心人,亚明有一天把画好的小样给张老师看,张义至笑着说:“好啊!可以画大画了。”亚明兴奋极了,用了一天一夜的时间画好了一幅大的电影宣传画。虽然第一关突破了,但面对每一幅不同内容的宣传画,都要谨慎行事,都要步步探索,步步预案;层层出手,层层攀越。终于张义至老师很放手让亚明作画了,有时张义至老师还在一边观看亚明作画,一边指点,一边偶露欣慰之感。后来亚明调内江电视台工作还是画画。

    亚明在电视台除了画画外,还不断看绘画书籍,私下还搞些创作画。没想到1980年亚明的画参加了四川省青年美术作品展,慢慢地亚明已不满足于电影宣传画了,亚明产生了走出去开阔视野的想法。1986年正巧北京电影学院有一个名额去北京进修,亚明征得领导同意去了北京,亚明从此踏上了北京的艺术之旅。亚明在北京也吃了不少苦,帮电影院、帮剧院做很多宣传绘画的辅助工作,说不上工资,更谈不上作息时间,别人需要你干什么辅助工作,什么时候叫你去,都立马去,从不讲条件。就这样亚明还挤时间看书,搞习作,采风,速写……后来亚明辞了工作,在北京潜心读书、作画、打工。2007年这段时间亚丁兄长对他帮助不小,给亚明灌输俄罗斯绘画艺术的营养,给亚明讲解俄罗斯文艺,并随亚丁去了莫斯科博物馆(圣彼得堡),解读了列宾的名画《伏尔加河上的纤夫》(批判现实主义名画)、《叶卡特琳娜二世》,还有苏里科夫、厄斯涅佼夫列维坦、希施金……多位大家的名画。领略了普希金广场的风采,车尔尼雪夫斯基的美学思想;了解了俄罗斯绘画艺术的四个阶段。特别是19世纪至20世纪随着俄罗斯文学艺术的飞跃发展,出现了一批文学、艺术大家,无论文学、艺术上都出了不朽之作,对中国文艺发展产生了巨大影响。

    在京城丰沛的文化氛围里,亚明的绘画技艺迅速提升。他曾在《渴望》和《编辑部的故事》两个电视剧中担任美工,虽然两个片子名声鼎沸,但他就在这个时候以常人少有的勇敢和坚毅,为了油画而放弃了“铁饭碗”,成为所谓在北京的“盲流画家”之一。如饥似渴的学习,疯狂如颠的创作,凭脑靠力气赚钱求生存,构成了刘亚明在北京的全部生活。

    1988年以后,中国大陆十多家国家级报刊杂志,如《美术》、《中国青年报》、《北京周报》、《中国日报》、《艺术家》、《当代艺术家》等均隆重介绍过刘亚明和他的作品。1991年,他的油画《有八十九个子孙的藏族长老》,成了德文版中国杂志《桥》创刊号封面作品,受到极好的评价,使人感受到刘亚明油画对视觉的感召力和对心灵的冲击力。他以冷峻的色彩与用光,继承以勃朗为代表的绘画传统,寻求完整纯净的古典之美。

    1994年3月,31岁的刘亚明应美国俄州首府哥伦比亚市著名的罗伊·比夫艺术馆的邀请,举办了他在国外的第一次画展。年轻的中国油画家着实给了眼光颇高的美国人一个惊喜,一幅题为《奶奶》的作品,画面上老人家那道深邃中透着慈爱而慈爱中已显呆滞的目光,有一种震撼人心的力度;而在《裸钟》、《林琳》等作品中,东方女性的柔美和温婉得到了质感强烈的表现;更有那个性格倔强的少数民族少女的肖像,竟使参观者仿佛透过画面去到神秘的云贵高原,不但触摸到了《千年阳光》,还触摸到了画家那年轻而炽热的心……《纽约时报》、《美国亚洲报》等多家报刊和电视台纷纷报道画展盛况,《世界日报》还以连载形式刊发关于刘亚明的长篇报道。

    就在画展背后,还有一个传奇故事;美国律师戴尔·史塔克斯先生1992年到北京旅游,一天晚上到宾馆外宵夜,忽然感觉路边橱窗内有人向他注视,定睛一看,原来是一幅真人尺寸大小的女子油画像。戴尔律师立刻被画中人的炯炯目光以及智慧神韵所吸引,第二天便向画廊购买该画并认识了作者刘亚明。在和年轻中国画家的交流中,他深为刘亚明的才华和百折不挠的艺术追求感动,决定帮助他到美国展出画作。刘亚明的画家中的实干家和苦干家。无论三十几度高温的盛厦还零下十几度的寒冬,他每天都在这里坚持画十来个小时,简单像宗教狂徒一样心甘情愿过那种苦行僧式的绘画生活。一批以《悟》为总称的系列油画,包括了让人迷恋的《澄明》和梦萦古典的《此岸》诸作,每一幅都有震撼视觉和心魄的效果,是刘亚明几年来梦醒古典、冲击现代的一批鼎力之作。

    亚明的生命里只有油画能带给他的生活潜力。亚明在国内外参加和举办过数十次画展,其中有几次重要的展出。2001年1月,比利时著名的艺术之都安特普,中国青年油画家刘亚明在此举办的个人画展取得轰动性效果,甚至被当地媒体是继毕加索、米罗之后最有意思的展览之一。这次共展出了刘亚明1994年以来创作的65幅作品,其中的《化妆》、《祖母》等多幅作品一直深受业内外人士喜爱。地艺术品位极高的作品在开幕式当开就引起了比利时各界观众的兴趣,三幅油画当即以不菲的价格被买走。2010年9月4日,中国美术馆展出中国画家刘亚明创作的巨幅油画《通向众冥的自由之路》,这幅油画高300cm、长1600cm,是名副其实的油画“巨人”。2007年5月,刘亚明开始创作巨幅油画,2009年5月《通向众冥的自由之路》诞生。这幅由160多个人物组成的宏大的、具有史诗性结构的巨型油画,画面触目惊心;阴云密布的灰暗背景中,成千上万的人从画面深处如逃难般扑面而来;有的相互搀扶、有的高举双手、有的在尽力呼喊、有的在默默祷告。呼之欲出,闻之有声,感之而动也。

    亚丁潜心于俄苏文学研究与创作,博得了教育部“学科带头人”誉称,拿到一笔科研经费,又去了俄罗斯,去了他留恋的莫斯科大学,游走和浏览了一些文化圣地。写出了《风雨俄罗斯》、《顿河激流——解读肖洛霍夫》……等一批著作。他曾在《外国文学评论》、《俄罗斯文艺》、《文艺理论与批评》、《新华文摘》等国内外文艺刊物发表了不少中俄文学作品。亚丁回到四川大学后本可轻车熟路地搞外国文学或文艺学,而亚丁毅然选择了陌生沉甸的古典文献学,跟着项先生啃三年敦煌卷子佛教文献。亚丁很有个性,朋友阿锴曾赋诗赞曰:“凝睇敦煌窗,游心伏尔加。”亚丁爱自找苦吃,做事一丝不苟,比好多古典文献硕士专业出身的人还要专业。亚丁除了俄苏文学的研究深厚,还喜爱通俗文学,亚丁与俄国汉学家李福清甚好,同俄国汉学家进行了长篇采访,写成了《我钟爱中国民间故事》长篇访谈录。面对“5.12”大地震灾难,任何语言都是苍白无力的。亚丁以苏联的灾难,来思考面对“5.12”。写成了《灾难激发睿智——俄罗斯文学灾难书写一瞥》俄国作家的未来之思、《三代人眼中的切诺贝利》。《静静的顿河静静地流淌》流淌着亚丁苏俄文学的情源,与肖洛霍夫的心结悟语。读着亚丁散文,回想当年初识的新年景象。

    沱江不尽流,乡恋物语究。蔗融甜城湖,渔火霓灯稠。长堤携栈道,青瓦植高楼。油画解中西,亚明怀故旧;文思苏俄释,典杰亚丁求。一朝识明丁,顿觉天地秀。故里多名流,内江史话悠。忽觉黄昏降,时光瞬间溜。人生短暂去,情宜瑜长久。

    明丁兄弟艺海之求索,色块探索和语言嫁接,同释生命语言人生道路;同搏艺术辉煌,同写中华复兴,同铸乡誉锦绣。

    作者简介:
    张用生,男,笔名灵子。1943年5月出生。中国作家协会会员,已出版诗文六部。曾获第八届全国戏剧文化奖(理论)银奖,中国报告文学学会征文一等奖。四川省五一文学艺术奖。此文选入新时期《内江散文选》—(《时空之树》)
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